Культурные противоречия 1920-х годов
Согласно общепринятому мнению, в «ревущие двадцатые» американцы отошли от традиций, поддавшись соблазну новых идеалов и безграничной терпимости. Однако следует отметить, что далеко не все общество оказалось в плену у неортодоксальных тенденций. Были и те, кто испытывал отвращение перед излишествами «модернизма» и страх перед его опасностями. Второе десятилетие XX века ознаменовалось как движением за перемены, так и упорным сопротивлением этим переменам.
Первая мировая война пошатнула веру американцев в необратимость прогресса. Многие интеллектуалы усвоили более скептический взгляд на вещи. К этому их подталкивали и открытия современной науки, которые свидетельствовали о ненадежности человеческого опыта, стойком влиянии иррационального начала на психику человека, относительной (а не абсолютной, как считалось прежде) природе истины и надуманном (а не естественном) характере мирового порядка. Все эти новые идеи нашли свое отражение в американской литературе того периода, проникнутой горечью обманутых надежд и страхом перед коллективным безумием.
Мотивы безысходности и сомнения в прежних ценностях явственно звучат в творчестве тех писателей, которые покинули родину, дабы взглянуть на американскую культуру со стороны и составить о ней верное представление. Эзра Паунд, Т. С. Элиот, Эрнест Хемингуэй, Кэтрин Энн Портер, Джон Дон Пассос, Эдна Сент-Винсент Миллэй и другие принадлежат к поколению послевоенных писателей, которое, с легкой руки Гертруды Стайн, стали называть «потерянным поколением». Хемингуэя и Паунда можно по праву назвать революционерами американской литературы. Критически переосмыслив литературные традиции своих предшественников, они решительно отказались от витиеватого, нравоучительного стиля, господствовавшего в конце XIX века Хемингуэй и Паунд выработали собственную – простую и немногословную – манеру письма, которая больше соответствовала окружавшему их миру – миру, где благородные идеалы и величественный строй мысли утратили свое значение. Творчество не только этих авторов, но и всех писателей-эмигрантов было проникнуто чувством потерянности и дезориентации. Так, главным мотивом поэмы Элиота «Бесплодная земля» (1922) стал мотив одиночества и разрушения: «Что там за корни в земле, что за ветви растут из каменистой почвы?» Первые романы Хемингуэя «Фиеста» (1926) и «Прощай, оружие» (1929) представляют собой пронзительное описание изломанных войной человеческих жизней. Как говорит рассказчик из второго романа, «То, что считалось славным, не заслуживало славы, и жертвы очень напоминали чикагские бойни.»
Пока одни писатели оплакивали утраченные иллюзии, другие успели испытать и выразить разочарование по поводу идеалов и навязчивых идей новой эпохи. В одном из своих первых сборников рассказов «Сказки века джаза» (1922) Ф. Скотт Фитцджеральд отдавал должное послевоенному процветанию: «Этот великий город поражал невиданным ранее великолепием, тем изобилием, который принесла с собой война». Однако уже в последующих произведениях, особенно в романе «Великий Гэтсби» (1925), он показал бесплодность лихорадочной погони за материальным благополучием и блестящими приманками нового времени. Разворачивая печальную историю жизни Гэтсби, человека, поднявшегося из самых низов на вершину общества, автор подводил читателя к пониманию, что само по себе богатство не гарантирует счастья, оно лишь иссушает душу человека, лишая его жизненных сил. Созданному Элиотом образу опустошенной земли Фитцджеральд противопоставил собственную «пустыню» – мусорную свалку, забитую гниющими излишками современного производства.
Тема бесплодности и разочарования возникает в американской литературе тех лет. Одни писатели посвятили свое творчество изображению бесцельной и безрадостной жизни в маленьких американских городках. К числу этих авторов относятся Синклер Льюис со своими романами «Главная улица» (1920) и «Бэббит» (1922), Шервуд Андерсон с книгой «Уайнсбург, штат Огайо» (1919) и Г. Л. Менкен с «Американским Меркурием». Мелочность интересов, ограниченное самодовольство и разрушенные мечты – вот что скрывается под обманчивым спокойствием американской глубинки. Андерсон так отзывался о своей героине из «Уайнсбурга»: «В ней жило сильнейшее беспокойство. Было тревожное стремление к переменам, какому-то большому, важному сдвигу в жизни». Уильям Фолкнер избрал темой внутреннюю драму патриархального Юга. Начав с романов «Сарторис» и «Шум и ярость» (1929), он написал целую серию произведений, действие которых разворачивается в вымышленном округе Йокнапатофа. Яркие образы и экспериментальная манера изложения позволили писателю добиться глубокого психологизма в изображении незамысловатой жизни маленького городка на Миссисипи. Его персонажам приходится вести нелегкую борьбу с вековыми традициями, расовыми предрассудками и семейными неурядицами.
Фрэнсис Скотт Фитцджеральд
Двадцатые годы ознаменовались также расцветом афроамериканской культуры. В художественных и критических произведениях, в таких сборниках как «Новый негр» и журналах, подобных «Кризису», представители «гарлемского ренессанса» исследовали историю и культуру чернокожего населения Америки. В своем романе «Домой, в Гарлем» (1925) Клод Маккей изображал жизнь афроамериканцев на промышленном Севере. В противоположность ему Джин Тумер посвятил поэму «Тростник» (1923) описанию быта сельскохозяйственного Юга. Известная негритянская писательница Зора Нил Херстон привнесла в литературу антропологические изыскания в области обычаев и нравов афроамериканского населения. Оторванная от сельских корней и заброшенная в городскую, университетскую жизнь, она чувствовала себя, как «черный мешок, битком набитый всякой всячиной и забытый под стеной. Так он и стоит в компании с другими мешками – белыми, красными и желтыми». Стихи Лэнгстона Хьюза, бросавшие вызов традиционным формам и условностям общественного мнения, стали гимном его черным собратьям. В стихотворении «Негр говорит о реках» (1920) Хьюз провел своеобразную ревизию африканского наследия. «Тоскливый блюз» (1923) посвящен страданиям и многотерпению афроамериканцев.
Черные исполнители внесли неоценимый вклад в мировую музыку, создав собственный, неповторимый стиль, получивший название джаза. Корнями джаз уходил в негритянские музыкальные формы – спиричуэлс, регтайм и блюз. Как правило, джазовые произведения начинались с простой мелодии и устойчивого ритма. Но это было только начало, настоящая игра начиналась позже. Очень часто слушатели уже через несколько минут не узнавали первоначальную вещь: благодаря синкопированной манере исполнения начальный ритм менялся до неузнаваемости, певец отходил от лирической мелодии – либо через использование характерного пения-«ската», либо через бесконечное расширение музыкальной фразы. Ключевым приемом в джазе служила сугубо индивидуальная, непредсказуемая импровизация на заданную тему. Такие исполнители, как «Джелли Ролл» Мортон, Луис Армстронг, Флетчер Хендерсон, Дюк Эллингтон и Бесси Смит наполнили музыку неожиданными сюрпризами и новыми открытиями.
В то время как в одних отраслях американской культуры шел непрерывный эксперимент и поиск, так называемая популярная культура принимала все более стандартизированный вид. И хотя в отдельных регионах еще можно было наблюдать своеобразные местные обычаи, по всей стране уже распространялся однородный, национальный стиль, язык и набор ценностей. Массовая культура Соединенных Штатов – продукт индустрии развлечений, которая по мере своего развития все более властно диктовала американцам, что им читать, смотреть и слушать.
Тысяча девятьсот двадцатые годы отмечены ростом массовых тиражей таких периодических изданий, как «Сатердей ивнинг пост», «Домашний очаг», «Колльерс»; все они общались с читателем в одной и той же наставительной манере. А тут еще оформилось новое начинание под названием «Клуб популярной книги», редакция которого ежемесячно давала рекламу какого-либо литературного произведения, а позже рассылала его подписчикам по всей стране. Члены клуба догадывались, что книжки, которые они получают по почте, – не слишком рафинированное, зато стопроцентно популярное чтиво: те же самые обложки украшали книжные полки миллионов американцев во всех уголках необъятной страны.
Но если люди охотно читали одни и те же романы, то их, несомненно, можно приобщить и к другим унифицированным видам развлечений. Наверное, именно так рассуждали создатели коммерческого радио в начале 1920-х годов. Во второй половине десятилетия уже появились первые широковещательные радиостанции. Эн-би-си (1926) и Си-би-эс (1927) транслировали по всей стране программы, обеспечивая слушателей стандартной смесью из музыки, драмы, комедии и новостей.
Если же американцам приходило желание поразвлечься вне дома, то, как правило, они шли не куда-нибудь, а в ближайший кинотеатр. Там им показывали фильмы, которые во множестве плодили «фабрики грез» американской киноиндустрии. И хотя концентрировалось это производство на юге Калифорнии, финансирование шло из Нью-Йорка. Крупные киностудии не только выпускали фильмы, но и владели целой сетью кинотеатров, в которых демонстрировались фильмы. Одно из изобретений киноиндустрии – система «звезд», в рамках которой с популярными исполнителями заключались контракты на съемки в фильмах, специально подогнанных под их амплуа. Сборы еще больше возросли с появлением звукового кино. Первый такой фильм «Певец джаза» появился в 1927 году, когда Эл Джолсон обратился к миллионам зрителей с исторической фразой: «Вы не то еще услышите». К концу десятилетия кино приобрело небывалую популярность в Америке. Достаточно сказать, что только за одну неделю кинотеатры посещало столько американцев, сколько их всего проживало в стране.
Однако далеко не всем пришлась по вкусу стандартизированная продукция «средств массовой информации». Страстное поклонение одних сталкивалось с неприятием и осуждением других – тех, кто надеялся сдержать и даже, по возможности, устранить современные тенденции, исподволь разрушающие традиционную систему американских ценностей.
Некоторые из этих критиков возлагали вину за беспорядок в стране на группы «неамериканского» населения. Сторонники «нативизма» считали, что все чуждые нравы идут от пришлых граждан – тех, кто не принадлежит к исконной, белой, сельской, протестантской Америке. Истинным, «стопроцентным» американцам следует сплотиться, чтобы противостоять иностранной угрозе и вернуть себе инициативу в собственной стране. Пыл нативистов еще больше подогрел проходивший в 1920–1921 годах суд над двумя иммигрантами, итальянскими анархистами Николой Сакко и Бартоломео Ванцетти, обвинявшимися в убийствах и грабежах. Однако подлинные страсти разгорелись в 1928 году, когда в борьбу за президентский пост включился кандидат от демократов Эл Смит. Мало того что этот человек был ирландцем (он родился в Нью-Йорке в простой иммигрантской семье, политического опыта набирался в Таммани-Холл), так он еще – о ужас! – принадлежал к католической церкви.
В своей борьбе нативисты прежде всего использовали легальные средства, в число которых входило законодательное ограничение иммиграции. Принятый в 1924 году закон о национальном происхождении запрещал въезд в Америку выходцам из Восточной Азии и значительно усложнял иммиграцию из южных и восточных областей Европы. Для этих групп были установлены квоты, базировавшиеся на результатах переписи населения от 1890 года – то есть еще до того, как основная масса евреев, итальянцев и славян приехала в Соединенные Штаты. Сверх того нативисты использовали и нелегальные методы, не гнушаясь прибегать к помощи белых островерхих балахонов – куклуксклановцев. Именно их усилиями это движение, испытавшее некоторый спад после 1870-х годов, снова возродилось в 1915 году в южном штате Джорджия. В том далеком году на экраны страны вышел знаменитый фильм Д. У. Гриффита «Рождение нации», воспевавший чистоту расы и систему вековых американских ценностей. Он оказался весьма ценным идеологическим подспорьем для куклуксклановцев, которые развернули форменный террор не только против афроамериканцев, но и против евреев, католиков и вообще иммигрантов. Вопреки традиционным представлениям, движение широко распространилось не только на патриархальном Юге, но и на развитом промышленном Севере. В середине 1920-х годов эта организация уже охватывала 4 млн человек. Неизвестно, чем бы закончилось дело, но лидеры Ку-клукс-клана изрядно скомпрометировали себя, засветившись в ряде скандалов финансового и сексуального характера. Увы, они стали жертвами тех самых пороков, которые столь страстно порицали в современниках. После этого авторитет организации заметно упал, равно как и сократилось число ее членов.
Кампании за восстановление былых нравов Америки сопровождались попытками реформировать само общество. В январе 1920 года была принята Восемнадцатая поправка к конституции, которая запрещала «производство, транспортировку и продажу опьяняющих напитков» на всей территории США. Этот закон защищал традиционные устои протестантских, в основном сельских, непьющих жителей от культурного вторжения пьющих иммигрантов, преимущественно горожан и католиков по вероисповеданию. Кроме того, запрет представлял собой явное продолжение прогрессистской реформы 1920-х годов – «благородный эксперимент» по искоренению потребления вредоносного, как в социальном, так и в экономическом смысле, алкоголя.
К сожалению, эта поправка, прогрессистская по своему происхождению, была вполне республиканской по исполнению. Федеральные чиновники, склонные экономить на всем, так и не сумели обеспечить достаточных фондов для достойного проведения закона в жизнь. В результате при общем снижении уровня потребления алкоголя количество злостных нарушений принятого закона росло с каждым днем. Если прежде производство крепких напитков было легальным, то теперь оно стало в основном подпольным. Банды городских хулиганов быстро освоили бутлегерство, применив «рационализаторские» методы, почерпнутые из крупного бизнеса. Здесь также происходили слияния и укрупнения, борьба за рынки сбыта и устранение конкурентов при помощи организованной преступности. Подобные неожиданные (и нежелательные) последствия привели к тому, что пришедшие в 1933 году к власти демократы поспешили отменить «сухой закон».
В русле общей борьбы с «модернистскими» тенденциями в 1920-е годы возник и окреп фундаментализм – воинствующее консервативное направление протестантизма. Отрицая либеральную теологию, его сторонники объявили войну «социальному евангелию», которое пыталось примирить традиционные библейские догматы с социальными и экономическими реальностями современности. Фундаменталисты настойчиво доказывали, что мир должен подчиняться Священному Писанию, а не переделывать его под себя. Главным камнем преткновения стало дарвиновское учение об эволюции, которое, по мнению фундаменталистов, отрицало божественное происхождение мира и тем самым ставило под сомнение непогрешимость Библии. Некоторые южные штаты запретили преподавать в школах крамольное учение. В 1925 году внимание всей страны привлекло судебное разбирательство в Теннесси, которое затеял учитель Джон Т. Скоупс. Ставший судебным прецедентом «Обезьяний процесс» вылился в эмоциональный, не всегда корректный спор между наукой и религией. По сути, он олицетворял собой трагедию нации, не желавшей признавать современные тенденции и упорно цеплявшейся за прошлое.
Из книги История России XX - начала XXI веков автора Терещенко Юрий ЯковлевичГЛАВА V СССР в период реконструкции. Конец 1920-х – начало 1940-х годов Реконструкция (перестройка) экономики СССР и советского общества началась в конце 1920-х годов по инициативе ЦК ВКП (б). Она была обусловлена как объективными потребностями страны приумножить общественный
Из книги Апокалипсис XX века. От войны до войны автораГРАЖДАНСКАЯ ВОЙНА В ИТАЛИИ 1920–1922 ГОДОВ Все было почти как в Германии: полиция и армия старались быть «нейтральными». Группы добровольцев, вооруженных и безоружных, схватывались на улицах и площадях. Уже 15 апреля 1919 года социалисты напали на редакцию газету Б. Муссолини
Из книги Расправа над СССР - предумышленное убийство автора Буровский Андрей МихайловичСоветско-польская война 1918–1920 годов Как только возникла восстановленная Польша, польские коммунисты и анархисты тут же подняли свои восстания. Первые хотели создать свое государство; другие – уничтожить вообще государство как таковое. И те и другие опирались на
Из книги История самолётов, 1919–1945 автора Соболев Дмитрий АлексеевичГЛАВА 1. САМОЛЕТОСТРОЕНИЕ 1920-х И НАЧАЛА 1930-х ГОДОВ Первая мировая война послужила мощным стимулом к развитию авиастроения во всем мире. Уже в первые месяцы боевых действий самолет показал себя как высокоэффективный вид военной техники, и правительства воюющих стран стали
Из книги Тайные информаторы Кремля. Нелегалы автора Карпов Владимир НиколаевичРазведчик 1920-х годов Современная Служба внешней разведки России обладает хорошо поставленной системой подготовки кадров, укомплектована грамотными, квалифицированными сотрудниками. Совершенно по-иному в этом отношении выглядела внешняя разведка нашей страны в
Из книги Забытый фашизм: Ионеско, Элиаде, Чоран автора Ленель-Лавастин АлександраГлава первая БУХАРЕСТ КОНЦА 1920-Х ГОДОВ: РОЖДЕНИЕ МОЛОДОГО
Из книги Поэзия и поэтика города автора Брио Валентина1. Вильнюс в литовской поэзии 1920 - 1930-х годов Поодаль виднеется тяжелая кафедральная колокольня, возведенная на остатках одной из башен Нижнего замка. Надстройка позднейшего периода (верхние этажи с украшениями) несколько исказила весьма воинственный характер этого
Из книги Европа судит Россию автора Емельянов Юрий ВасильевичГлава 15 Третья Гражданская война 1920-1922 годов и переход к мирному строительству Победа Советской республики в Гражданской войне 1918-1920 годов особенно впечатляла тем, что она была одержана страной, оказавшейся в экономической блокаде и находившейся в состоянии полного
Из книги Предсказания катастроф автора Хворостухина Светлана Александровна Из книги Санкт-Петербург. Автобиография автора Королев Кирилл МихайловичЛегенда о Чкалове, конец 1920-х годов Михаил Водопьянов, Марк Галлай Ближе к концу 1920-х годов Ленинград оказался во многом на периферии общественной жизни, не в последнюю очередь из-за утраты столичного статуса: все сколько-нибудь значимые события тех лет связаны прежде
автора Галушко Кирилл Юрьевич Из книги Украинский национализм: ликбез для русских, или Кто и зачем придумал Украину автора Галушко Кирилл Юрьевич Из книги Об Илье Эренбурге (Книги. Люди. Страны) [Избранные статьи и публикации] автора Фрезинский Борис Яковлевич Из книги Украинский национализм: ликбез для русских, или Кто и зачем придумал Украину автора Галушко Кирилл Юрьевич6. Идеологический реванш 1920-х годов: консерваторы-гетманцы и В. Липинский Двадцатые годы ХХ в. оказались чрезвычайно плодотворными в концептуальном, теоретическом смысле для украинского обществоведения, политологии и истории. Прекращение практической политики и
Из книги Украинский национализм: ликбез для русских, или Кто и зачем придумал Украину автора Галушко Кирилл Юрьевич7. Идеологический реванш 1920-х годов: националисты-радикалы и Дмитро Донцов Другое направление правой идеологии - плод творчества Дмитра Донцова (1883–1973), идеолога «чинного [действующего] национализма». В рассказе о нем мы будем опираться в основном на диссертацию Ирины
Из книги Коллективная чувственность. Теории и практики левого авангарда автора Чубаров Игорь М.На заре двадцатого века Америка уже не была республикой, активно борющейся за свою свободу и выживание. Ее можно охарактеризовать как одну из крупнейших и наиболее развитых держав во всем мире. Внешняя и внутренняя политика США в начале 20 века строилась на желании и стремлении занять более влиятельную позицию на мировой арене. Государство готовилось к серьезным и решительным действиям за главенствующую роль не только в экономике, но и в политике.
Присягу в 1901 году принес очередной неизбранный и самый молодой президент - 43- летний Теодор Рузвельт. Его приход в Белый дом совпал с началом новой эпохи, не только в американской, но и в мировой истории, богатой на кризисы и войны.
В статье мы расскажем про особенности развития США в начале 20 века, основные направления внутренней и внешней политики, социальное и экономическое развитие.
Администрация Т. Рузвельта: внутренняя политика
Рузвельт, во время присяги на пост президента, дал своему народу обещание, что продолжит внутреннюю и внешнюю политику страны в соответствии с курсом своего предшественника Маккинли, трагически погибшего от рук радикалов. Он предполагал, что зреющая в обществе тревога по поводу трестов и монополий беспочвенна и в основном бесцельна, и высказывал сомнение в необходимости какого-либо ограничения со стороны государства. Возможно, это объясняется тем, что ближайшими соратниками президента были главы влиятельных корпораций.
Бурное США в начале 20 века шло по пути ограничения естественной рыночной конкуренции, что приводило к ухудшению состояния малого и среднего бизнеса. Недовольство народных масс вызывалось ростом коррупции и распространением монополий в политике и экономике государства. Т. Рузвельт всеми силами стремился нейтрализовать нарастающее беспокойство. Делал он это путем многочисленных нападок на коррупцию в большом бизнесе и содействовал привлечению к ответственности отдельных трестов и монополий, инициировал судебные процессы на основании принятого в 1890 году закона Шермана. В конченом счете компании отделывались штрафами и возрождались под новыми именами. Шла бурная модернизация США. В начале 20 века штаты уже принимали черты корпоративного капитализма в классическом его варианте.
Президент Т. Рузвельт вошел в историю США как наиболее либеральный. Его политика не смогла устранить ни злоупотребления монополий и рост их мощи и влияния, ни рабочего движения. Зато внешняя деятельность страны ознаменовалась началом широкой экспансии на мировую политическую арену.
Роль государства в экономике и социальных отношениях

В конце 19 начале 20 века принимала черты классического корпоративного капитализма, в котором без каких-либо ограничений развернули свою деятельность гигантские тресты, монополии. Они ограничивали естественную рыночную конкуренцию и практически разоряли малое и среднее предпринимательство. Принятый в 1890 году позиционировался как «хартия промышленной свободы», однако имел ограниченный эффект и зачастую трактовался не по назначению. Судебные процессы приравнивали профсоюзы к монополиям, а забастовки простых рабочих расценивали как «сговор с целью ограничения свободной торговли».
В результате социальное развитие США в начале 20 века идет в сторону углубления неравенства (расслоения) общества, положение рядовых американцев становится бедственным. Растет недовольство против корпоративного капитала в среде фермеров, рабочих, прогрессивной интеллигенции. Они осуждают монополии и видят в них угрозу для благосостояния народной массы. Все это способствует возникновению антитрестовского движения, сопровождающего повышением активности профсоюзов и постоянной борьбой за социальную защиту населения.
Требования об «обновлении» социальной и экономической политики начинают звучать не только на улицах, но и в партиях (демократической и республиканской). Появившиеся как оппозиционные, постепенно они захватывают умы правящей верхушки, что в конечном счете приводит к изменениям во внутренней политике.
Законодательные акты
Экономическое развитие США в начале 20 века потребовало принятия определенных решений со стороны главы государства. Основой так называемого нового национализма стало требование Т. Рузвельта о расширении полномочий президента, чтобы правительство занялось контролем за деятельностью трестов с целью их регулирования и пресечения «нечестной игры».
Осуществлению этой программы в США в начале 20 века должен был способствовать первый закон, принятый в 1903 г. - «Акт об ускорении разбирательства и разрешения процессов по справедливости». Он устанавливал меры, способствующие ускорению судебных процессов по антитрестовским делам, которые расценивались, как имеющие «большое общественное значение» и «приоритет над другими».
Следующим был закон о создании в США Министерства труда и торговли, в круг функций которого входил в том числе и сбор информации о трестах и рассмотрение их «нечестной деятельности». Свои требования о «честной игре» Т. Рузвельт распространял и на отношения предпринимателей с простыми рабочими, выступая за мирное урегулирование возникающих между ними споров, но требуя параллельно ограничения активности профсоюзов США в начале 20 века.
Часто можно услышать мнение, что к двадцатому веку американское государство подошло с нулевым «багажом» международных отношений. В этом есть доля правды, ведь вплоть до США были активно сосредоточены на самих себе. Страна не ввязывалась в запутанные отношения европейских держав, но активно осуществляла экспансию на Филиппинах, Гавайских островах.
Взаимоотношения с коренными индейцами

История отношений коренных жителей континента с «белыми» американцами показательна в плане того, как США сосуществовали с другими нациями. Было все, от открытого применения силы до хитрой аргументации, оправдывающей ее. Судьба коренных народов зависела напрямую от белых американцев. Достаточно вспомнить тот факт, что в 1830 году все восточные племена были переселены на западный берег Миссисипи, но равнины уже заселяли индейцы крой, шайены, арапахи, сиу, черноногие и кайова. Политика правительства США в конце 19 начале 20 века была направлена на концентрацию коренного населения в определенных, специально отведенных территориях. На смену ей пришла идея «окультуривания» индейцев, интеграции их в американское общество. Буквально за одно столетие (1830-1930 гг.) они стали объектом правительственного эксперимента. Людей сначала лишили исконной земли, а затем и национального самосознания.
Развитие США в начале 20 века: Панамский канал
Начало 20 века для США ознаменовалась возрождением интереса Вашингтона к идее о межокеанском канале. Этому способствовала победа в испано-американской войне и последующее установление контроля над Карибским морем и всем Тихоокеанским регионом, примыкающим к латиноамериканскому побережью. Т. Рузвельт идее строительства канала придавал первостепенное значение. Буквально за год до того, он открыто говорил о том, что «в борьбе за превосходство в море и коммерции США должны крепить свою мощь за пределами своих границ и сказать свое веское слово в определении судьбы океанов Запада и Востока».
Представители Панамы (официально еще не существовавшей в качестве независимого государства) и США в начале 20 века, а точнее, в ноябре 1903 года, подписали договор. Согласно его условиям, Америка получала в бессрочную аренду 6 миль Панамского перешейка. Спустя полгода Колумбийский сенат отказался ратифицировать договор, ссылаясь на то, что французы предложили более выгодные условия. Это вызвало негодование Рузвельта, и вскоре в стране, не без поддержки американцев, началось движение за самостоятельность Панамы. В это же время у берегов страны весьма кстати оказался военный корабль из Штатов - для наблюдения за происходящими событиями. Спустя буквально пару часов после провозглашения независимости Панамы Америка признала новое правительство и получила взамен долгожданный договор, на этот раз уже вечной аренды. Официальное открытие Панамского канала состоялось 12 июня 1920 года.
Экономика США в начале 20 века: У. Тафт и В. Вильсон

Республиканец Уильям Тафт долгое время занимал судебные и военные посты, являлся близким другом Рузвельта. Последний, в частности, поддержал его в качестве преемника. Тафт занимал пост президента с 1909 по 1913 годы. Его деятельность охарактеризовалась дальнейшим усилением роли государства в экономике.
Отношения двух президентов испортились, и в 1912 они оба предприняли попытку выставить свою кандидатуру на будущие выборы. Распыление республиканского электората на два лагеря привело к победе демократа (на фото), что наложило большой отпечаток на развитие США в начале 20 века.
Его считали радикальным свою инаугурационную речь он начал со слов «во власти произошли перемены». Программа «новой демократии» Вильсона базировалась на трех принципах: свобода личности, свобода конкуренции и индивидуализм. Он провозгласил себя врагом трестов и монополий, однако требовал не их ликвидации, а преобразования и снятия всех ограничений для развития бизнеса, главным образом мелкого и среднего, через обуздание «нечестной конкуренции».
Законодательные акты

С целью реализации программы был принят Закон о тарифах 1913 г., на основе которого была проведена их полная ревизия. Торговые пошлины снизили, а налоги на доходы подняли, установили контроль над банками и расширили возможности импорта.
Дальнейшее политическое развитие США в начале 20 века ознаменовалось рядом новых законодательных актов. В том же 1913 году была создана Федеральная резервная система. Ее целью был контроль за выпуском банкнот, денежных знаков, имеющих значение и установление процента банковских кредитов. Организация включала 12 национальных резервных банков из соответствующих районов страны.
Без внимания не оставили и сферу социальных конфликтов. Принятый в 1914 году Закон Клейтона уточнял спорные формулировки законодательного акта Шермана, а также запрещал его применение в отношении профсоюзов.
Реформы прогрессивного периода являлись всего лишь робкими шагами на пути приспособления США в начале 20 века к новой обстановке, возникшей в связи с трансформацией страны в новое мощное государство корпоративного капитализма. Усиление тенденции произошло после вступления В 1917 г. был принят Закон о контроле над производством, топливом и сырьем. Он расширил права президента и позволил ему снабжать флот и армию всем необходимым, в том числе с целью предотвращения спекуляции.
Первая мировая война: позиция США
Европа и США в начале 20 века, как и весь мир, стояли на пороге глобальных мировых катаклизмов. Революции и войны, крах империй, экономические кризисы - все это не могло не повлиять на внутреннюю обстановку в стране. Европейские страны обзавелись огромными армиями, объединялись в подчас противоречивые и нелогичные союзы с целью защитить свои границы. Результатом накаленной обстановки стала разразившаяся Первая мировая война.
Вильсон в самом начале военных действий сделал заявление перед нацией о том, что Америка должна «сохранить истинный дух нейтралитета» и дружелюбно отнестись ко всем участникам войны. Он прекрасно понимал, что этнические конфликты легко могут развалить республику изнутри. Объявленный нейтралитет был осмысленным и логичным по ряду причин. Европа и США в начале 20 века не состояли в союзах, и это позволило стране остаться в стороне от военных передряг. К тому же вступление в войну могло политически укрепить лагерь республиканцев и дать им преимущество на следующих выборах. Ну и достаточно сложно было объяснить народу, почему США поддерживает Антанту, в которой участвовал режим царя Николая II.
Вступление США в войну

Теория позиции нейтралитета была весьма убедительной и разумной, но на практике оказалась труднодостижимой. Сдвиг произошел после того, как США признали морскую блокаду Германии. С 1915 года началось расширение армии, что не исключало участия США в войне. Этот момент приблизил действия Германии на море и гибель американских граждан на затонувших кораблях Англии и Франции. После угроз президента Вильсона наступило некоторое затишье, продлившееся до января 1917 г. Затем началась полномасштабная война немецких судов против всех остальных.
История США в начале 20 века могла бы пойти по иному пути, но случились еще два события, подтолкнувшие страну к вступлению в первую мировую. Во-первых, в руки разведки попала телеграмма, где немцы открыто предлагали Мексике принять их сторону и напасть на Америку. То есть такая далекая заокеанская война оказалась совсем рядом, угрожая безопасности своих граждан. Во-вторых, в России произошла революция, и с политической арены ушел Николай II, что позволило с относительно чистой совестью присоединиться в Антанте. Положение союзников было не самым лучшим, они несли огромные потери на море от немецких подлодок. Вступление США в войну и позволило переломить ход событий. Военные корабли уменьшили число немецких субмарин. В ноябре 1918 г. вражеская коалиция капитулировала.
Колонии США

Активная экспансия страны началась еще в конце 19 века и охватывала Карибский бассейн Атлантического океана. Так, колонии США в начале 20 века включали Гуановые острова, Гавайские. Последние, в частности, были аннексированы в 1898 г., а спустя два года получили статус самоуправляемой территории. В конечном счете Гавайи стали 50-м по счету штатом США.
В том же 1898 г. была захвачена Куба, которая официально перешла к Америке после подписания с Испанией Парижского договора. Остров оказался под оккупацией, получив формальную независимость в 1902 г.
Кроме того, в число колоний страны можно смело отнести Пуэрто-Рико (остров, проголосовавший в 2012 г за присоединение к штатам), Филиппины (обрели независимость в 1946 г), зона Панамского канала, Кукурузные и Виргинские острова.
Это лишь краткий экскурс в историю США. Вторая половина 20 века, начало 21 столетия, последовавшие далее, могут быть охарактеризованы по-разному. Мир не стоит на месте, в нем постоянно что-то происходит. Вторая мировая война оставила глубокий след в истории всей планеты, последовавшие экономические кризисы и холодная война сменились оттепелью. Над всем цивилизованным миром повисла новая угроза - терроризм, который не имеет территориальных и национальных рамок.
20-е гг. XX в. получили в США название «эры процветания ». Годы «prosperity» (процветания) характеризовались непрерывным уве-личением промышленного производства (с 1921 по 1929 г. объём промышленного производства вырос на треть). Американцы были убеждены, что скоро у каждого из них будут свои дом, холодильник, стиральная машина и авто-мобиль.
К 1929 г. на долю США приходилось 48 % промышленного производства всего капитали-стического мира. Национальный доход США в 1929 г. был равен национальному доходу 23 крупнейших государств. В этот период созда-валось впечатление, что американские товары заполонили весь мир. Жители США стали много путешествовать, причём самым популярным ви-дом транспорта после автомобиля был самолёт.
Тысячи коммивояжёров развозили американские товары. Аме-риканцы в целом зарабатывали больше, чем могли потратить, по-этому начали массово вкладывать деньги в акции предприятий. Для жителя США тех лет нормальным был вопрос «сколько ты сто-ишь?», то есть «сколько у тебя денег?», и для усиления собственно-го престижа каждый хотел стать ещё богаче. Американские банки уже в середине 1920-х гг. оказались перенасыщены вкладами, начи-нается экспорт капиталов; практиковалась покупка предприятий, компаний, земли, а также выдача денег взаймы.
С 1921 г. у власти в США находились республиканцы, которые не вмешивались в экономическое развитие страны. В то время часто цитировали слова президента Кулиджа: «У нас должно быть меньше правительства в бизнесе и больше бизнеса в прави-тельстве».
Проблемы эры процветания США
Но на светлой картине «процветания» были и тёмные пятна: про-цветание почти не коснулось аграрного Запада, фермеры тяжело переживали падение цен на сельскохозяйственную продукцию.
Другой большой проблемой была коррупция : пять из десяти чле-нов правительства президента Гардинга брали взятки, не лучше бы-ла ситуация на местах. Коррупция была во многом связана с приня-тым в октябре 1919 г. «сухим законом», запрещавшим производство и продажу спиртных напитков. «Сухой закон» в 1920-е гг. постоянно нарушался, наряду с уклонением от уплаты налогов это стало «на-циональным видом спорта» в США. На нелегальном производстве и контрабанде алкоголя происходит становление организованной преступности в США, в том числе самой известной банды гангсте-ров в Чикаго под предводительством Аль Капоне. Материал с сайта
На протяжении 1920-х гг. продолжалась массовая скупка непре-рывно росших в цене акций. Купивший ценные бумаги со временем мог продать их в несколько раз дороже; банки таких высоких дохо-дов не обеспечивали. Мошенники быстро сообразили, что можно организовывать «дутые» фирмы и выпускать акции, которые ничем не обеспечены.
Нарушился также баланс между производством и потреблением: предложение на рынке промышленных товаров превышало платё-жеспособный спрос, магазины охотно продавали товары в кредит . В результате средний американец жил в окружении вещей, за кото-рые ему ещё предстояло расплатиться. Всё это грозило обернуться
» или « ».Это десятилетие характеризовалось не только как эпоха джаза, эпоха промышленного переворота и небывалого расцвета, это было время небывалого подъёма преступности, порождённой "сухим законом". В те годы, наверное, каждый бродяга мечтал стать миллионером- и некоторые действительно становились ими.
Вместе с этим это и время расцвета гангстерских войн в Америке. Это - время Аль Капоне и Лаки Лучано, именно тогда были созданы многие известные и по сей день кланы и заложены основы современной американской мафии.


Атлантик Сити, Нью Йорк или Чикаго - огромные города, куда приезжают отдыхать миллионеры, члены знатных фамилий из Европы, именитые промышленники со всего мира. Сюда слетаются, как мотыльки на огонёк, жаждущие богатства и славы молодые парни и девушки, эмигранты оседают здесь в бедных кварталах, ожидая своего часа, когда они смогут перебраться на центральные улицы, на блеск и роскошь престижных кварталов, или же заработать состояние, не упустив своей удачи. Молодые люди заполняли ночные клубы и танцевальные залы. В результате того, что во время войны многим девушкам и женщинам пришлось заменить на рабочих местах мужчин, появилось большое количество работающих независимых и эмансипированных дам. Началась «эпоха женщин». Пожалуй, сложно найти другой такой исторический период, в который за столь небольшой временной промежуток произошли такие изменения в облике дам и в стиле их поведения. Процесс перемен усугубила первая мировая война, после которой мужчин оказалось меньше, а значит, женщины должны были привлекать к себе внимание более откровенными способами.
После Первой мировой наступило своеобразное похмелье: люди, пережившие ужасы танковых обстрелов и газовых атак, потерявшие родных, охотно забыли про тяготы войны и окунулись в красивую сказку. Сверкающая и гламурная эпоха джаза стала временем перерождения Америки во всех сферах - от экономики до моды.
Наиболее влиятельными модельерами в это время были , начинает работать .
Большое влияние на мужскую моду этого времени оказали такие личности как герцог Виндзорский и актеры Рональд Колман, Рудольф Валентино.
В моде воцарился роскошный и элегантный стиль Art Deco. В Европе и Штатах этому резкому стилю удалось стать по-настоящему тотальным, охватить все — от архитектуры до аксессуаров. При этом новая мода не была слащавой. Наоборот: геометрические линии ознаменовали конец женственного модерна. Внешне однородный, ар деко вобрал в себя множество направлений: элементы ориентальной и африканской культур, античные и ренессансные мотивы, французский придворный стиль XVIII столетия.

В женскую моду вошли струящиеся, расшитые бисером платья. Некоторые платья были подчеркнуто женственными: зефирными и воздушными, как наряды Мадлен Вионне — летящие полупрозрачные одеяния из шелкового муслина. Или туалеты, созданные Жанной Ланвен, чьим фирменным знаком считалась юбка-колокол. Однако эпоха уже требовала другого — функциональности. Это настроение тонко уловила Коко Шанель. В экспозиции есть несколько платьев — черных, декорированных скромно, но со вкусом.

Изменившийся ритм жизни, дальнейшее проникновение в повседневную жизнь автомобиля, телефона, граммофона, новые социально-экономические условия стирали грань не только между классами, но и полами. В моду входить стиль «унисекс», правда, в то время он назывался «la garconne» (по имени романа В. Маргеритта, чрезвычайно популярного в 20-х годах). Теперь современная девушка водила автомобиль, курила, играла в теннис и гольф, ярко красила губы и глаза, носила короткую стрижку, и ночи на пролет танцевала в модных клубах. Модницы носили свободную одежду и короткие юбки (а самые отчаянные надели мужские костюмы), которые должны подчеркивать угловатость мальчишеской фигуры.
В 1920-е женщины в рамках эмансипации научились публично курить и поправлять макияж. Немудрено, что зажигалки и минодьеры превратились в роскошные безделушки, которые не стыдно достать из сумочки.

После окончания Первой Мировой войны люди поняли, что тяжелые наряды викторианской эпохи слишком неудобны. Тогда в моду вошли короткие юбки, которые вызвали настоящую сексуальную революцию - женщинам наконец было позволено появляться в приличном обществе полуголыми. Начавшиеся в 20 м году изменения к 1923 переместили талию на место бедер, заменили пышные прически на короткие, укоротил длину платьев и ввели моду на яркий макияж, который до этого был знаком проституток и артисток мюзик-холла, что частенько было одним и тем же. Такая мода коснулась даже респектабельных пожилых дам, только в более смягченном варианте.
В эти годы женщина не только показала ноги, она открыла пятку! Ранее дамы, выходя в свет, даже не думали о таком.

“Ревущие двадцатые” создали новый тип женщин - прожигательниц жизни. Их стали называть флапперами, или “хлопушками”. Она красивы, полны "апломба и независимости", увлечены спортом, обожают автомобили и многолюдные вечеринки, где как истинные флапперы наслаждаются тем, что пританцовывают под ритмы джаза с бокалом дорогущего шампанского. Многие из этих дам принадлежат к высшему обществу, но выбирают более смелый прогрессивный стиль жизни и одежды - яркий драматичный макияж и бордовый маникюр, соблазнительно облегающие, скользящие по гибкой статной фигуре наряды, и беззастенчиво глубокие декольте.
Идеал женской красоты претерпел сильные изменения, по сравнению с предыдущими эпохами. Теперь, в моде мальчишеская фигура, с плоской грудью, узкими бедрами и длинными ногами. Одежда этого периода должна была скрывать пышные формы.

Те дамы, которые не обладали хрупким телосложением, должны были носить корректирующие корсеты и грации, которые уплощали бюст и бедра. Девушки, имеющие стройную фигуру ограничивались бюстгальтером и поясом для чулок. Под короткими юбками носили панталоны «директория» с резинкой у колена или «французские» свободного кроя. Под платья надевали нижнюю рубашку длиной до колен с бретелями или короткую, похожую на жилет рубашку.

В начале 20-х годов юбки оставались довольно короткими, как и во время войны. Но позднее, кутюрье удлинили юбки. Самые длинные подолы юбок и платье достигали щиколоток. В моде были мешковатые платья до икр, которые на бедрах подвязывались поясом или шарфом. Верхняя часть платья ниспадала на заниженную талию в виде блузона или джемпера. Лиф платья был свободным, юбка у платья шилась прямой или со складками, могла быть плиссированной, вырез мог быть круглым, квадратным или V-образным. Плоский воротник лежал на плесах и имитировал шарф. Рукава у платья обычно шили длинные или ¾, с манжетами. Благодаря Коко Шанель появляются деловые и практичные платья и трикотажные костюмы.

Вечерние платья были без рукавов или на бретелях, с глубоким декольте спереди и сзади. К концу 20-х вечерние платья стали иметь длинный шлейф, боковые вставки или неровный край. Поверх платьев носили прозрачные шифоновые драпировки.
Покрой жакетов в начале 20-х слегка прилегающий, позднее прямой, однобортный или двубортный, с узкими втачными рукавами. К концу десятилетия стали встречаться костюмы тройки с пальто. В моду входят брюки.
Стиль «женщина-мальчик» также подчеркивала прическа. Длинные локоны были не в моде. Короткие волосы, завитки, чуть прикрывающие уши, пэйсы - подобные прически требовали маленькие головные уборы. Шляпки напоминали по виду горшок или ведро и плотно натягивались на голову. Они декорировались цветами, лентами. Универсальной шляпкой этого десятилетия была шапочка «клош», которая закрывала всю голову и уши.


Дамы обувались в остроносые туфли с глубоким вырезом из тонкой кожи и перепонкой, на устойчивом каблуке, с ремешками и застежками, чтобы они не слетали во время исполнения чарльстона или фокстрота, ботиночки на шнурках, сапожки. В 20-х годах появляются чулки телесного цвета, вечерние чулки перевиты золотыми и серебряными блестками.
В композиции костюма украшения начинают играть большую роль. Украшения перестают быть драгоценностями: броши, колье из искусственных материалов; искусственные цветы на головных уборах и платьях. Излюбленными украшениями 20-х становиться длинные нити жемчуга и горного хрусталя, броши и заколки, широкие браслеты, крупные серьги в геометрическом стиле, стиле модерн и арт-деко. Писк вечерней моды украшение - диадема.


В заключении стоит отметить, что увлечение спортом привело к тому, что появляется потребность в специальной спортивной одежде и многие кутюрье начинают создавать спортивные коллекции.
Мужской костюм делился на официальный и неофициальный. Мужской костюм состоял из сорочки, жилета, брюк, пиджака, галстука, шляпы, туфель. Неофициальныекостюмы носили на отдыхе, во время занятий спортом или охоты. Для официальных мероприятий по-прежнему выбирали смокинг, теперь он был двубортным, имел четыре пуговицы и накладные карманы с обтачным верхним срезом на бедрах. Самой распространенной тканью для мужского костюма был твид. Фланель был другой популярной тканью эпохи.

Пиджаки в 20-х годах были одно и двубортные. Спортивные пиджаки, чаще шились однобортными, а пиджаки для деловых костюмов - двубортные. Пиджак имел приталенный силуэт и узкие плечи, он был свободен в груди и облегающим в бедрах.
Сорочки имели съемные жестко накрахмаленные воротнички. Такие воротнички всегда были белыми, даже если рубашка была цветная. Воротник рубашки скреплялся галстучной булавкой, которая удерживала галстук от смещения. Галстуки могли быть различных расцветок, но популярным узором была диагональная полоска.

Спинка жилета была шелковая или из подкладочной ткани, а передняя часть из той, же ткани что и весь костюм. На спинке пришивался ремешок с пряжкой для подгонки по фигуре. Во время занятий спортом гораздо удобнее было носить трикотажные жилеты. В это время набирают популярность джемперы, которые стали частью спортивной мужской одежды.
Брюки в 20-х годах стали шить гораздо шире, чем в предшествующее десятилетие. Брюки имели отутюженную стрелку и защипы в поясе. Для игры в гольф стали носить широкие бриджи, а затем брюки-гольф, которые имели широкий напуск на голени.
Спортивный костюм дополнялся кепи, деловые костюмы дополнялись фетровыми и твидовыми шляпами.
После Первой мировой войны основным видом мужской обуви стали туфли. А самой популярной моделью мужских туфель были «оксфорды», не менее популярны были «дерби», «бифролл», «баркрофт». К смокингу надевали лакированные туфли.
Яркие носки с узором носили с бриджами и брюками гольф, с деловыми костюмами носили носки темных тонов, они могли быть шелковыми или хлопчатобумажными.

Мода «ревущих 20-х» позволила людям чувствовать себя всегда молодыми и беззаботными. Но это десятилетие безудержного веселья пролетело очень быстро, ему на смену пришла Великая депрессия, которая уравняла всех.
Расшитые золотом туалеты оказались вытеснены более строгими нарядами. Блеск бриллиантов померк, ар деко навсегда ушел в прошлое.







